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独辟蹊径的书写 读李明春长篇小说《山盟》
2018-11-14 10:13 来源:人民日报海外版 作者:胡平 字号
关键词:火塘;扶贫;小说;报告文学;题材

内容摘要:当前扶贫题材写作规模庞大,申报新一届鲁迅文学奖报告文学奖的这类作品大约占1/4,可见此类题材最适合报告文学体裁。但李明春独辟蹊径,写出一部扶贫题材长篇小说,而且成功,这就见出了他的功力。以小说形式处理这个题材自有其优势,首先体现在人物的典型化上。《山盟》由三个相对独立的故事组成,人物有交叉

关键词:火塘;扶贫;小说;报告文学;题材

作者简介:

  当前扶贫题材写作规模庞大,申报新一届鲁迅文学奖报告文学奖的这类作品大约占1/4,可见此类题材最适合报告文学体裁。但李明春独辟蹊径,写出一部扶贫题材长篇小说,而且成功,这就见出了他的功力。

  以小说形式处理这个题材自有其优势,首先体现在人物的典型化上。《山盟》由三个相对独立的故事组成,人物有交叉,塑造起的几种扶贫对象都是各具特色。《山盟》中冬哥是老红军后代,现在很穷,他为何于现实处境中仍具有杀有钱人的念头,引人思考。凯子好吃懒做,爷爷也是红军,但他穷不哭穷,不言苦,有骨气,耐人寻味。《际遇》里的夏莲家是个标准的贫困户,丈夫从高架上摔下来走了,两个孩子,两家老人,四张嘴靠她一个人喂养。但她就是不愿意接受救济,“好像她本来不穷你逼她穷一样”。相反,郝婆家是明确无误的富裕户,但她逢人便喊穷,长吁短叹命苦,成天找镇上要当贫困户。两家人处世态度截然不同,却皆有生成理由,形成盎然的阅读趣味。《火塘山》里的石老山又属于另一种人物。他和老伴孤守深山,生活、看病都不方便,他却死活不肯搬下山,理由之一是要坚守当年的战略要地“火塘一号”。他过得省心、安全、满足,使多次前来动员他搬迁的村干部们无计可施。作家把目光集中在这些人物身上,捕捉他们的细枝末节,思索他们的存在及样态,把他们加以综合并赋予艺术生命,这比一般报告文学书写过程更为复杂。一般报告文学可以写出三个夏莲、五个郝婆,以真实感取胜,小说却可以写出一个复杂的、更令人难忘和萦绕人们脑际的夏莲和郝婆,以典型性取胜,李明春选择了后一条路径。实际上,这条路径难走得多,它放弃了对读者关于真实性的承诺,却又要使读者对一切信以为真,不愿承认出自虚构,就要求作者具有更多面的才华。所以,《山盟》是一部充分显示李明春创作实力的作品。

  某种意义上,《山盟》比纪实作品更真实。譬如,现实题材报告文学作品中,一般不可能出现“负面角色”,不会涉及任何人物的道德责任,自然也难以展示现实生活的完整状态。而这部作品中,出现有一个贯穿三篇的范镇长。范镇长作为一种社会力量的代表,在故事中有着不光彩的表现,尽管他也在抓扶贫工作,但靠着他,镇上一些商家发了财,他的儿子和商家子弟们又在学校里欺负穷人的孩子。小说里出现这样的人物,起到了营造典型环境的作用,获得了超越一般纪实作品的真切与深刻。

  作者的眼光也体现在对主题的开掘上。无疑,李明春深入考察的贫困地区,是闹过红军的,具有红色传统。他重视和依托了这一环境背景,在题材中写出了历史纵深,也道出了现实意义。小说里,不仅主要扶贫干部石承的家族具有红军基因,几代人都在为百姓摆脱贫困而奋斗,一些贫困户也具有红军基因,仍在摆脱贫困,于是,直接将今日扶贫与脱贫工程同当年闹红之初心联系起来,强化了作品之意蕴。这也是作者处理题材的高明之处。

  作者善于利用小说空间编织故事和人物关系,丰富扶贫题材作品的面孔与表情。如设置有扶贫干部和扶贫对象间的特殊关系:石承去动员石老山下山,而石老山是石承的爷爷;蓝喆的扶贫对象之一是夏莲,但两人在帮扶中产生温柔的情愫,都营造起特殊的韵味和张力,增加了作品的感染性。一般扶贫题材,皆以扶贫成功告终,但《火塘山》结尾处只写到石承带检查组再登火塘山,那时石老山还并未搬迁。这个结局反而新颖,留下些悬念,体现了小说家的智谋。

  李明春大约土生土长,否则,从事这类创作会困难重重。一位城里作家,单靠深入生活写扶贫,至多会写就一部报告文学,不大容易写成小说。李明春能写得如鱼得水、左右逢源,很多靠过去的生活积累,表现在作品中大量细节描绘的逼真生动上,也表现在语言的充分民间性上。也有些地方,表现出作者对捕捉新鲜语言的敏感,如《际遇》里后面写到夏莲匿名与蓝喆网聊,先使蓝喆迷惑,后来忽然出现“夏日荷花别样红”字样,顿使蓝喆恍然,便为精彩一笔,此时作者的文字完全飞扬起来。语言是小说中最细的细节,承载着作品中最细密的审美信息;主要是从语言上,我们能看出李明春的小说潜能。实际上,他写这个题材,也许还有所束缚,还未得到更大发挥,我们有理由对他日后创作怀有更大的期待。

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姓名:胡平 工作单位:

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